舒淇：美尽在过程 | 嘉人封面

亥猪年将过子鼠年伊始万物都将迎来新的时间轮回 嘉人12月周年刊中国风也如约而来这一次我们将十二生肖文化与时尚语言结合突破传统刻板，带来了视觉上的新意也让你感受到时间变化带来的美 嘉人 x 舒淇从月缺到月盈美尽在过程   十二生肖 · 子鼠《临江仙·昨夜个人曾有约》 夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。 小老鼠，上灯台，偷油喝，下不来。

黑色压褶抹胸裙 NOIR KEI NINOMIYA白色丝质衬衫 DICE KAYEK流苏贝雷帽饰 SUIYIDA 十二生肖 · 丑牛 唐·李涉《牧童词》 朝牧牛，牧牛下江曲。夜牧牛，牧牛度村谷。 荷蓑出林春雨细，芦管卧吹莎草绿。 乱插蓬蒿箭满腰，不怕猛虎欺黄犊。

 十二生肖 · 寅虎 虎为百兽之尊，生肖中的虎霸道且威风， 满身黑色横纹是它的标志。“彩章耀朝日，爪牙雄武臣。” 虎纹亮片连衣裙 DUNDAS黑色廓肩袖 OUDE WAAG黑色皮裤 3.1 PHILLIP LIM尖头短靴 ALEXANDER WANG 十二生肖 · 卯兔《春秋运斗枢》“行失瑶光，则月出兔。” 蝴蝶结吊带背心、珍珠耳钉作背心装饰、宝石黑皮手环 均为 CHANEL斜肩皮质连衣裙 YANG LI 十二生肖 · 辰龙 应物《 龙潭》 石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。 暂收雷电九峰下，且饮溪潭一水间。 红色花朵礼服 GIAMBATTISTA VALLI COUTURE金色异形指环、宝石指环、镂空宽戒指、珍珠戒指 均为 THING IN THING 十二生肖 · 巳蛇 十二生肖中的蛇，喜阴凉，多傍水， 频繁出现在文学典故中。“金玦庞凉舍隐痛；杯弓蛇影负奇冤。” 白色压褶背心 CHANEL 压褶牛仔裤 ESTER HSU 绑带高筒靴 ACNE STUDIOS 十二生肖 · 午马 古人常以千里马来比拟， 急驰破风之速穿越身体与灵魂。  十二生肖 · 未羊 羊温顺，常以群体出现，山野牧羊， 群羊遍地的画面常出现在文学作品中。 亦有“羊群效应”，羊群群居的习性， 表达了乌托邦的理想境界。 绿色斜纹软呢外套、双色靴 均为 CHANEL 十二生肖 · 申猴 民间传统文化中，猴聪明，多群居，善用工具。“猴子捞月”的典故深入人心。“ 幽潭浓荫何姣洁，玉臂舒揽嬉无邪。” 无袖连衣裙、金色珍珠项链 均为 CHANEL 十二生肖 · 酉鸡 鸡，头顶代冠，多为红色， 张扬且具有标志性。“头上红冠不用裁”“夫鸡，头戴冠，文也。” 荷叶边斜肩连体裤 DAVID KOMA红色羽毛大檐帽 KOCHÉ 十二生肖 · 戌狗 天狗是山海经中传说的形象，可御凶害。 巫山“有赤犬，名曰天犬”。 亦有天狗食月的天文现象。 蝴蝶结蕾丝连衣裙 CHANEL 十二生肖 · 亥猪“亥”乃表收藏万物，寓意拥有财富。“耳曼者，耳如引之而大也”。 黑色西装套装 AKRIS蕾丝钻石耳饰、钻石耳夹 均为 SUIYIDA X JIARAN 舒淇说最喜欢的生肖动物是龙，“因为那是我们自己的神物。”她的美始终是具备现代感的—独立、热情、健康、开朗及内在美。算起来，舒淇出道也有二十多年了，如今她毫不吝于表达，她享受演戏的过程。“演戏的过程是很快乐的。”她说，“每一种电影它的需求是不同的。我都没有所谓的界限。”于她而言，一切都是感觉最重要。而美便尽在过程。 

1996年 · 子鼠 《色情男女》 不断寻找出路的女演员：我其实蛮喜欢你的 采访是在化妆间进行的，她边上妆边与我们聊天，感觉与她的距离十分亲近。很难想象，这位跨过“四十不惑”之年的女演员，对待工作和生活全然没有“不惑”，采访中人们会惊讶于她现在的那份气定神闲、从容不迫的谈笑，足见内心的饱满丰盈。年轻时的舒淇青春有活力，扮演的多是天真烂漫的少女，她的美是角色中透出来的。如今的舒淇，美是由内而外散发出来的，气场伴随左右，这是她年轻时不曾具备的。生命中的历练多了，感受自然而然就丰富了，对角色的理解也加深了。她周身散发着一种气质，这种气质随她年龄的增长越发明显，是一种她独属的状态。  1997年 · 丑牛 《飞一般爱情小说》 爱上黑道大哥的女警：喜欢你，那双眼动人 很多人说舒淇是东方美的代言，她自己并不这样看，她理解的东方美应当是眼睛大大、樱桃小嘴和瓜子脸。不过舒淇的确拥有一张迷人且风情万种的脸，在电影《纽约，我爱你》中就有一位纽约画家被她的面孔迷倒—没错，在为她作画时一头倒了下去。 她撒娇说东方女性要比西方女性“可怜”得多，因为“东方女性是瘦而美，西方女性是丰盈的美。”所以爱吃的她，在面对美食的诱惑时，总要强忍着拒绝。回忆说自己以前拍古装片的时候，总像在穿时装，常把造型师搞崩溃。拍《最好的时光》民国艺伎的段落，曾试穿过四五套服装，“怎么换都太时尚了。”  1998年 · 寅虎 《玻璃之城》 韵文：我的生命线，事业线，爱情线，都是用你的名字拼成 的确，舒淇的美始终是具备现代感的—独立、热情、健康、开朗及内在美。你或许以为舒淇很享受在镜头前拍摄时尚大片，不过在她看来拍照更多是摄影师想法的呈现。她坦承，作为艺人，看到拍摄好的成品当然会觉得漂亮，但是拍摄过程并不轻松。“同一件事你虽然做习惯了，每一次还是希望能有所变化，可是你就长这个样子，不会变了……演戏就不同了，演戏的过程是很快乐的。”   1999年 · 卯兔 《玻璃樽》 阿布收到了来自远方的纸条：我很寂寞，你呢  如今舒淇毫不吝于表达，她享受演戏的过程。她在塑造角色时拥有一种属于自身的魅力。出道时在《色情男女》中的角色跟她本人产生了奇妙的化学反应，精彩得益于在特写镜头中的表现。《洪兴十三妹》中的“ 刀疤淇”是一个用情至深的薄命红颜。《半支烟》中的舞小姐则带有一种风尘味，代表的是爱恋的感觉。《玻璃之城》中是知性的女大学生，《北京乐与怒》中是性感诡艳的领舞女孩。《美人草》又变成清纯而又坚韧的女知青。  2012年 · 辰龙 《情谜》 情不知所起，一往情深。我爱昭容，亦爱慧娘 在侯孝贤电影中，她是绝不会辜负长镜头的演员，这一点在刘伟强执导的《不再让你孤单》中也得到了印证。《非诚勿扰》中去掉空姐光环的笑笑，也有着不为人知的酸楚和落寞。《寻龙诀》中的shirley 杨英姿飒爽、豪爽大方。《一出好戏》中的姗姗是男人心中神圣不可侵犯的白月光。即便舒淇说自己不适合古装，她在《刺客聂隐娘》中的造型依旧称得上冷艳之美，仿佛隔着银幕你都能感受到刺骨的寒意，你想接近她，就得打起十二分精神。  2001年 · 巳蛇 《北京乐与路》 我知道自杀的方式有一百种，其中一种就是嫁给唱摇滚的 算起来，舒淇出道也有二十多年了，一部又一部电影拍下来，精彩的表现备受观众肯定，在电影圈中站稳了脚。她坦然自己是个幸运的人，一路上都有很多好机会。当然，也离不开她一以贯之的不懈努力和人生阅历。这些年来，舒淇与许多优秀的导演都有过合作，当问到她是否会把与大导演合作的经验向冯德伦分享时，她严肃地告诉我们：“每位导演也都是每位导演的个体，不一样的导演有不一样的执导方法，不需要去干涉。”  2002年 · 午马 《非常人贩》 性感狡猾的黑帮老大的女儿： 我所有一切都是骗你的，但跟你上床是真心的 她同样也与许多由演员转行做导演的人有过合作，比如黄渤、周星驰、姜文和冯德伦等。舒淇认为演员做导演最大的优势是可以自己先演一遍，尤其是遇到不会演戏的人，就可以演给对方看。而其他的导演只会用讲的，他们没有办法演出来。无论是导演也好，演员也罢，舒淇认为“人跟人之间（在工作中）是不断挖掘的，演戏没有一个方法，也没有一种情绪规定是某个样子。”毕竟，每部电影都是由不同的个体构成。这让她对表演也有着独到的见解。她说导演与演员之间拥有一种张力，她与侯孝贤导演合作过三次，在侯导身上学到了很多，学到最多的是所谓没有表演的表演。  2015年 · 未羊 《刺客聂隐娘》 舞刀弄剑刀刀到肉的江湖隐娘： 没有江湖 何诉孤独 廖廖数语 家国情长 她解释说：“你要让他感觉到你没有用表演去表演，因为他比较在意的一件事就是真实。这个真实挺难的，但是每一个导演的要求其实都特别不一样，因为侯导对表演是从无到有的过程。关于过程和结果的区别，她补充说：“两者之间的区别就是你要把过程演出来，很简单，比如你的角色在一部商业爱情片里失恋了，就是要看你掉眼泪啦，三秒就落泪。但是侯导要的是你心境的历程，掉不掉眼泪跟他没有关系，他要的是过程，哪怕你不掉眼泪都没关系，你只要在那个状态里就行了。”  2004年 · 申猴 《美人草》 命运弄人终与情人分离的叶星雨： 我一直想对你说件事，虽然很残酷，我一直都没喜欢你  如今的电影，女性题材受到了越来越多的关注，但男演员依旧在主流商业片中占据主导地位，女演员在其中只是功能性的陪衬。只有在中等规模的电影中才能做主导，很多拥有女性视角和关怀的电影也都是中小成本。舒淇对此看得很淡，她觉得一直以来都是这样，这种现象从未改变过，包括好莱坞的电影也一样。“比如像《好莱坞往事》全部都是以男性为主。这种情况在表现英雄主义的电影时会多一点，如科幻片、动作片、超级英雄片等，我觉得没有什么问题。但其实女性更容易刻画，女性角色在文艺片或者某种类型片方面，还是有很细腻的层次与变化的。”  2005年 · 酉鸡 《最好的时光》 牡丹亭上三生梦：恋爱梦 自由梦 青春梦 即便如此，她绝不是非女性文艺片不演。“我怎么样都拍了快二十年的电影了，其实什么样类型的电影都拍过了。其实我没有那么爱演悲情戏，一直都是这样。”而动作戏中，她认为现在比较难过瘾的原因是东西都是假的，永远都在对着绿幕幻想，虽然也是拍动作戏，但拍摄时是跟绿衣人或空气对打，拍的时候会觉得很傻很好玩，只有看到成片时才会知道片中的怪兽和外星人长什么模样。现在的年轻演员一开始演戏就是对着绿幕演，他们很快就习惯了，而对于演惯了实景的舒淇，刚开始投入绿幕表演是非常困难的，后来一步步才习惯过来。毕竟，演员在绿幕前表演不同于实景拍摄，绿幕表演对演员控情绪的能力提出了更高的要求，也更考验想象力。  2006年 · 戌狗 《伤城》 救赎爱情的卖酒女细凤：爱欲情仇 失之肤浅 舒淇很怀念以前拍底片的岁月，她说底片是很金贵的，所以一场戏要分成不同景别。现在一场戏演下来，要背整场戏的台词，要把所有台词都背得精致。她说“有无限大的可能”，就像很多人都不要让小孩子接触iphone、ipad 这些电子产品，舒淇就持反对意见，她认为应该让他们接触，但不能过度。“因为现代人接触的就是这些东西，它是进化的产物，人类也是不断在进化自己的。你如果不让他看，他以后读书、工作，可能就会和别人不一样，因为这是他社交的一部分。”拍电影也是一样，她相信人有无限大的可能。比起电影，她更加热爱生活。   2007年 · 亥猪 《天堂口》 歌女露露：一举一动中摄人心魄的魅力 她不断强调现在年轻人生活和思想上的独立，比她们那个时代要幸福得多。舒淇说她六岁时，妈妈叫她去读幼儿园，她感觉自己那时候就已经独立起来了。问她当代女性独立的条件是什么？她回答“自主”，并解释说，“现在的女生跟以前的女生不一样，以前的女生会比较趋向于赶快把自己嫁出去，现在更多的是认为过得开心比较好。”她表示年代不一样，故事就不一样，人们的感受也不一样。 “ 我爸爸妈妈有爸爸妈妈的爱情，爷爷奶奶有爷爷奶奶的爱情，爷爷奶奶的爱情是在战争中产生的，他们半年、一年才收到一封信，然后那一封信是多么的珍贵。现在的年轻人就是传电讯，年代不一样了，现代人很难受一些苦。以前我们觉得很苦的东西，现在的年轻人不觉得苦，因为他们不需要经历。”她笑言，“可能课业繁重对他们来说才是苦的，现在的作业题太难了！”这个时代新人演员辈出，观众好不容易脸熟了一批，新一批马上又涌现出来了。而舒淇依旧是活跃于电影圈中的一线演员—她对于年轻女演员没有什么可建议的，因为她年轻时也不想要别人给她建议。她谈到自己的选片标准，与新导演的合作条件，一切都是感觉最重要。“我都没有所谓的界限，而且不会有什么期待。我从来拍戏，或是对自己的生活都不会有什么目标。拍戏就是看感觉嘛，你喜欢跟这个人合作，听他讲话还不错，那就成了。”  出品人／孙赛赛

监／MIX WEI

创意策划／董赢遥 Cathy 摄影／曾无（兔、龙、蛇、马、羊、猴） Dan Beleiu（鼠、牛、虎、鸡、狗、猪） 造型／张珊 ZORA文字编辑／丁天采访、撰文／大奇特、DITTO化妆／ZING @ ZINGMAKEUP、RICKY LAU @ ZINGMAKEUP发型／JOHNNY片、艺人统筹／郑云子 EMMA（ BLUMEN PROD.）美术指导／李零会（BLUMEN PROD.）、邹茜SISI创意协助／刘畅、SHARPAY WONG、邹茜SISI、SOFIA、TING服装助理／孔萱雨、龚婧茜CICI、王思霁片助理／柯南（BLUMEN PROD.）美甲／ALICE书法篆刻／金凤翔新媒体监／Fionn责任编辑／王莹Ying