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心物一元能量通过不同形式渗透到我们的每一个角落开始,便是新一轮的循环转化的过程。(时间、空间、能量以至不同维度的循环和轮回) 安琪 摄

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演变组成煤炭的主体,煤炭形成的过程,以及不同时期煤炭的不同形式,人类利用能量转化的过程。 安琪 摄

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心物一元 安琪 摄


我们来自哪里,又去向何方?


丹布朗的本源启发了我对能源、时间、空间循环、心物一元的思考。


在这个系列作品中有完整的纪实脉络,也有抽象的观念贯穿,每一个系列都在诉说一个有生命力的故事。“煤”只是我价值观念的一种外在映射,当能量通过不同形式渗透到世界和我们生活中的每一个角落,注定是一轮新的循环转化的过程。在我看来,“煤”如同钻石般闪耀,是它见证了人类社会的蓬勃发展,见证了工业革命带给我们前所未有的富裕生活。但大自然带给我们的资源是有限的,我们更应该时时警醒,关注和珍惜我们赖以生存的资源和不可再生能源的循环与利用。有效地释放能源和更加清洁的能源转换是我们应该持续努力的方向,只有这样才能让能量一直绽放出最美的色彩。


我的照片只是这种想法的一种表现形式,从一颗种子到成长成可以供给人类砍伐的大树,再到木材加工后的家具,都是循环转化的因缘。在我看来,人类也是这其中的一个环节,因此我也拍摄了我们矿工最平凡的日常,正是这看似平淡的机械劳动铸就了最朴实而重要的一环,煤与人其实紧密相连,缺一不可,如果说煤炭形成是个所有因素都具备的巧合,那人的利用就是一种必然。


记得这组作品创作之初,很多概念还都只是雏形,我经常坐在家里临时搭建的影棚角落,拿着一块无烟煤,在手里把玩,回溯煤的历史和家族往事,未曾想,手和脸这时早已被这乌黑的“能量”所“吞噬”。回过神看到镜子里的自己觉得很好笑,因此才产生了用煤“作画”的灵感。


对于相机最初的记忆是儿时姥姥家的海鸥牌双反相机,对于这台沉甸甸而精致繁复的机械十分感兴趣,大人唯恐我将这么贵重的家当当作儿童玩具,便搪塞说这是望远镜,小孩眼睛没长好,不能玩。可自从那时起我便迷恋上了这个黑色的充满秘密的匣子,记得当时舅舅总是将它挂在脖子上,侧面有个转动把手,每旋转一圈就好像上发条一样,可以按一下按钮,像是释放了什么魔力。后来才慢慢知道原来这个黑匣子有它自己的名字:照相机。


遗憾的是家里那台双反相机很快消逝在了家庭的历史中,可庆幸的是相机所拍摄的作品——姥姥家的影集,基本都保留了下来。因此,我也非常感激她,因为她的停留,记录和见证了那段岁月,为着这份好奇,如今我也依旧坚持用120的双反相机进行创作。

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心物一元 安琪 摄

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心物一元 安琪 摄


影响我的摄影比较深的人是日本的摄影大师杉本博司,他著名的《剧院》系列,观者可以将自己的想象投射到發光的银幕中,每个人结合各自不同的经历,便会上演不同的剧情,它是;中洗“时间”的经典之作。


在这个全民记录的时代,每天都会产生不计其数的照片。徜徉在互联网的海洋,影像在不断地影响并改变着这个世界,抛开技术不谈,我觉得好的作品应该具有生命力和穿透力,能够经得起时间的考验,呈现给不同时代的人以不同的感悟。许多问题可能终极一生也很难找到唯一的答案,这也是这个题材吸引我的原因所在,所以我会坚持继续探索,相信在不同时期的作品也会展示不一样的厚度与层次。

安琪

毕业于厦门大学广告专业,独立摄影师,一直以摄影探索未知人生的种种奇妙。