Aberration
像差

一支完美的镜头应该能够100%还原场景的模样,但实际上,这样的境头并不存在,当你极力放大照片,或者观察画面边角部分时就会看到很多“不该存在”的成像缺陷,这些缺陷在光学中就被称为像差。像差是一个统称,它们会造成画面模糊变型或者呈现色彩不准等等问题。无论是镜头设计师还是镜头制造厂,在这几百年历史中都在与像差做斗争,更巧妙的设计、更先进的材料、更优秀的加工工艺等等都将当代镜头的成像水准不断推高。而在另外一些人眼中,像差并不是坏事,一些摄影师会利用像差带来的失真逬行创作,拍出无法直接到的华丽画面。

像差
球面像是最常见的像差之一,上图中穿过播头不同部分的光线无法汇聚到一点上,导致成像模糊。

6种被提到最多的像差

彗差
Coma

球面像差
Spherical Aberrations

像散
Astigmatism

场曲
Field Curvature

几何畸变
Seometrical Distortion

色差
Chromatic Aberration

Aperture
光圈

最早的换头是没有光圈机构的,后来人们发现通过调整光圈不仅可以调整进入相机的光线,还能改变景深,所以插片式的光圈就诞生了,通过使用不同口径开孔的插片从而实现了不同的光圈值。不过插片式光圈用起来并不方便,导致了后来叶片式光圈的诞生,我们现在绝大多数境头使用的都是这种光圈机构。通常,镜头厂商会用光圈叶片数量划分镜头的档次。曾经最简单的叶片式光圈只有3片叶片’这种结构在收光圈后会拍出三角形的光斑。现在的镜头通常采用7片至十几片的设计。

光圈
光圈

Bokeh
焦外成像(散景)

这个词来自曰文,有“模糊”的意思,后来被德文引入,再之后被英文吸收。多语种的流转导致这个词的读法五花八门。事实上,这个词并不是一个光学术语,其表述的焦外成像是无法用数据来判别好坏的。从审美和认知角度讲,不处于焦点部分的画面应该“像奶油般化开”才行,至于“怎样划开”的问题,则是一很主观的看法。随着镜头设计制造水准提高,越来越多厂商开始注M镜头的散眾表现。其中比较特殊的一类境头被称为STF(SmoothTransferFocus)镜头,通过在光圈附近增加一片特殊滤後,用一种“曲线救国”的方式大幅度提升了散景“品质”,成为用户口中拥有“完美焦外”的镜头。

焦外成像

左侧:用APD的STFW头的保外光斑
右侧:通描头的嫌外光班

Aspherical
非球面

一支镜头中大多数的镜片都是球面镜,顾名思义,这些镜片的表面就是球面的一部分。不过,事实上,球面镜是不完美的,因为它无法让光线完美汇聚.由此造成的失頁就是最常见像差之一的“球面像差”。理论上,双曲面境片是完美堍片,但它们太难制造了,造价十分昂贵。光学设计师目前采用的是取中的手段,即大多数镜片为球面镜片,只用少置的非球面镜片校正其他球面镜片产生的问题。以前我们只会在高端镜头上卷到非球面境片,換头厂商通常会用“Asph”来标榜这项配M。不过随蓿玻璃压铸非球面镜片和树脂非球面镜片的工艺成熟,越来越多价格亲民的镜头也用上此类镜片。

▼非球面透镜

非球面透镜

Focal Length
焦距

焦距

焦距是镜头最重要的参数之一。焦距的原意是指平行光线穿过镜片汇聚于一点(焦点),此点与镜片(中心)的距离。在光学中,焦距是用来描述镜片偏折光线的能力的数据,以凸透镜为例,越“凸”的镜片偏折光线能力越强,焦距越短;越“平”的镜片偏折能力越弱,焦距越长。不过在摄影中,当我们提到焦距的时候我们其实想谈的是镜头的视角,以全画辐为例,14mm镜头其对角线视角达到114°,是名副其实的超广角镜头,而28mm镜头的对角线视角为72°,比14mm镜头的视角窄了很多。而我们常说的标准镜头(50mm)其对角线视角为47。。虽然人们已经习惯钼焦距代表视角了,但实际上这种说法并不严谨,因为同样焦距的镜头在不同画福机身上视角也会不同,为了弥补画幅对视角产生的影响,我们又黑要一个新的概念,也是焦距转换系数。

Coating
镀膜

如果没有镀膜,只有约90%的光线可以穿 过镜片。一支镜头少则几片,多则数十片镜片,如果没有镀膜,最终没有多少光线能到达感光元件。另外,没穿过镜片的光线会 在镜片之间反射,形成炫光,严重影像照 片的反差。现代镜头的每一片镜片都会进行镀膜,优秀的镀膜会让照片备来非常通透, 在镜头面向光源时仍然能够保证画面反差,除了消除反光,镀膜还有其他功用。比如用 来校正某些光学材料 造成的“偏色”,或者在第一片换片增加特殊的镀膜,保证境片 更耐磨更甜 污。每个厂家都有自己独家的锻膜配方

镀膜

现代镜头上常见的墨绿色的镀膜