Aberration
像差

一支完美的镜头应该能够100%还原场景的模样，但实际上，这样的境头并不存在，当你极力放大照片，或者观察画面边角部分时就会看到很多“不该存在”的成像缺陷，这些缺陷在光学中就被称为像差。像差是一个统称，它们会造成画面模糊变型或者呈现色彩不准等等问题。无论是镜头设计师还是镜头造厂，在这几百年历史中都在与像差做斗争，更巧妙的设计、更先进的材料、更优秀的加工工艺等等都将当代镜头的成像水准不断推高。而在另外一些人眼中，像差并不是坏事，一些摄影师会利用像差带来的失真逬行创作，拍出无法直接到的华丽画面。

球面像是最常见的像差之一，上图中穿过播头不同部分的光线无法汇聚到一点上，导致成像模糊。

6种被提到最多的像差

彗差
Coma

球面像差
Spherical Aberrations

像散
Astigmatism

场曲
Field Curvature

几何畸变
Seometrical Distortion

色差
Chromatic Aberration

Aperture
光圈

最早的换头是没有光圈机构的,后来人们发现通过调整光圈不仅可以调整进入相机的光线，还能改变景深，所以插片式的光圈就诞生了，通过使用不同口径开孔的插片从而实现了不同的光圈值。不过插片式光圈用起来并不方便,导致了后来叶片式光圈的诞生,我们现在绝大多数境头使用的都是这种光圈机构。通常，镜头厂商会用光圈叶片数量划分镜头的档次。曾经最简单的叶片式光圈只有3片叶片’这种结构在收光圈后会拍出三角形的光斑。现在的镜头通常采用7片至十几片的设计。

Bokeh
焦外成像（散景）

这个词来自曰文，有“模糊”的意思，后来被德文引入，再之后被英文吸收。多语种的流转导致这个词的读法五花八门。事实上，这个词并不是一个光学术语，其表述的焦外成像是无法用数据来判别好坏的。从审美和认知角度讲，不处于焦点部分的画面应该“像奶油般化开”才行，至于“怎样划开”的问题，则是一很主观的看法。随着镜头设计造水准提高，越来越多厂商开始注M镜头的散眾表现。其中比较特殊的一类境头被称为STF(SmoothTransferFocus)镜头，通过在光圈附近增加一片特殊滤後，用一种“曲线救国”的方式大幅度提升了散景“品质”，成为用户口中拥有“完美焦外”的镜头。

左侧：用APD的STFW头的保外光斑
右侧:通描头的嫌外光班

Aspherical
非球面

一支镜头中大多数的镜片都是球面镜，顾名思义，这些镜片的表面就是球面的一部分。不过，事实上，球面镜是不完美的，因为它无法让光线完美汇聚.由此造成的失頁就是最常见像差之一的“球面像差”。理论上，双曲面境片是完美堍片，但它们太难造了，造价十分昂贵。光学设计师目前采用的是取中的手段，即大多数镜片为球面镜片，只用少置的非球面镜片校正其他球面镜片产生的问题。以前我们只会在高端镜头上卷到非球面境片，換头厂商通常会用“Asph”来标榜这项配M。不过随蓿玻璃压铸非球面镜片和树脂非球面镜片的工艺成熟，越来越多价格亲民的镜头也用上此类镜片。

▼非球面透镜

Focal Length
焦距

焦距是镜头最重要的参数之一。焦距的原意是指平行光线穿过镜片汇聚于一点（焦点），此点与镜片（中心）的距离。在光学中，焦距是用来描述镜片偏折光线的能力的数据，以凸透镜为例，越“凸”的镜片偏折光线能力越强，焦距越短；越“平”的镜片偏折能力越弱，焦距越长。不过在摄影中，当我们提到焦距的时候我们其实想谈的是镜头的视角，以全画辐为例，14mm镜头其对角线视角达到114°,是名副其实的超广角镜头，而28mm镜头的对角线视角为72°,比14mm镜头的视角窄了很多。而我们常说的标准镜头(50mm)其对角线视角为47。。虽然人们已经习惯钼焦距代表视角了，但实际上这种说法并不严谨，因为同样焦距的镜头在不同画福机身上视角也会不同，为了弥补画幅对视角产生的影响，我们又黑要一个新的概念，也是焦距转换系数。

Coating
镀膜

如果没有镀膜，只有约90%的光线可以穿 过镜片。一支镜头少则几片，多则数十片镜片，如果没有镀膜，最终没有多少光线能到达感光元件。另外，没穿过镜片的光线会 在镜片之间反射，形成炫光，严重影像照 片的反差。现代镜头的每一片镜片都会进行镀膜，优秀的镀膜会让照片备来非常通透, 在镜头面向光源时仍然能够保证画面反差，除了消除反光，镀膜还有其他功用。比如用 来校正某些光学材料 造成的“偏色”，或者在第一片换片增加特殊的镀膜，保证境片 更耐磨更甜 污。每个厂家都有自己独家的锻膜配方

现代镜头上常见的墨绿色的镀膜